absorption stéréophonique est basée sur les principes de la perception binauricular. Cela signifie que nous avons deux oreilles qui captent les sons et les envoyer au cortex auditif du cerveau à être traitées et analysées en corrélant les informations de leur part. Là, le monde de stéréophonique commence.

Tout a commencé à 1881 comme l'une des attractions de l'Expo World Electricity à Paris lorsque Clément Ader a présenté "Teatrófono". Un dispositif technique destiné à faire une émission stéréo à deux canaux (aides auditives) à travers un système de lignes téléphoniques entre le Palais de l'Industrie et l'Opéra de Paris. Au bord de la scène, les microphones au carbone 10 correspondent aux microphones 2 par "auditeur". Ces paires de microphones étaient dirigées vers des paires d'aides auditives correspondantes. Le résultat de cette expérience était la représentation approximative des mouvements des acteurs dans l'espace de scène.

Au début des années 30, la recherche était concentrée dans deux laboratoires importants: Hervey Fletcher du téléphone Bell aux États-Unis et Alan Blumlein de l'EMI en Angleterre. Fletcher a placé, avec peu de succès, une rangée de microphones omnidirectionnels devant le stade connectés à une quantité égale de haut-parleurs dans la salle d'écoute. D'autre part, Blumlein a proposé l'utilisation de deux canaux uniquement et a défini l'audition stéréo avec l'auditeur devant deux haut-parleurs qui forment un triangle équilatéral avec des angles correspondants de 60 °. Ce schéma de positionnement est conservé à ce jour comme norme internationale en stéréo. À la suite de ses recherches, Blumlein a présenté dans 1931 un brevet décrivant ce qu'on appellerait «Intensity Stereo» et propose des systèmes de ramassage d'intensité 3 avec des paires de microphones compatibles: ESTEREOSONIC, XY et MS, que je vais expliquer plus tard.

En 1940, Kees de Boer prend l'expérience 1927 développée par Barlett Jones à Chicago (la poupée OSCAR avec des microphones 2 à la place des oreilles), et analyse l'emplacement d'une source sonore virtuelle basée sur les différences de niveau et le temps d'arrivée des signaux. Dans le premier film, nous stéréophoniques expérience avec Fantasound FANTASIA un film situé dans 1941. Puis vint le CINERAMA aux canaux 6 1952 et Dolby stéréo en 1975. Les premières émissions de télévision stéréo ont été faites au Japon et seulement jusqu'à 1978 1984 ont été menées en Europe.

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perception binauricular

absorption stéréophonique est basée sur les principes de la perception binauricular. Cela signifie que nous avons deux oreilles que «recueillir» les sons et les envoyer au cortex auditif du cerveau à être traitées et analysées en corrélant les informations de leur part. Le «emplacement» d'une source sonore, les deux plans horizontal et vertical, la demande d'une analyse différentielle des intensités (ΔI) et les écarts (DT) dans les temps d'arrivée du son à chaque oreilles.

L'emplacement a également effectué en tenant compte de la profondeur ou la distance à laquelle la source sonore est. Cette troisième dimension à considérer, avec la verticale et horizontale, permet une analyse spatiale en trois dimensions comme si elle était un solide, d'où le nom STEREOS stéréophoniques du grec et signifie solide.

Si nous prenons une source sonore située en face d'un auditeur (0 °) et se déplacer vers la droite, la source sera peu, mais beaucoup plus proche de l'oreille droite que la gauche: La différence d'intensité (ΔI) perçue à analyser en conséquence et la conclusion est que la source sonore se trouve à droite du vérificateur.

Aussi, dans l'oreille droite, le son vient d'abord à gauche, un peu plus loin (quelques millisecondes d'intervalle). La différence de temps (ΔT) d'arrivée sera analysée par le cortex auditif et le résultat sera le même. L'emplacement latéral extrême, c'est-à-dire lorsque la source sonore est à 90 ° indique que la source sera perçue avec une différence de temps (ΔT) de 0,65 millisecondes (ms), ce qui correspond à un chemin supplémentaire de 21 cm pour atteindre l'oreille gauche. Contraste la différence d'intensité maximale (ΔI Max.) Ce qui est 7 dB (décibels) ne correspond pas à une source sonore située à 90 ° mais à 60 ° et 120 °. Un 90 ° est de l'ordre de 6 dB.

Il est bon de souligner que le seuil minimum de discrimination angulaire dans le plan horizontal est 1 2 ° ° contre le vérificateur. Nous ne pouvons pas dire la même chose dans le plan vertical où l'emplacement est moins précis (15 20 ° °) pour une source située au-dessus de la tête.

Pour chaque position d'une source sonore de la différence d'intensité perçue pour chaque oreille est une fonction des fréquences contenant le son perçu. Ainsi parle-oreille fonction de transfert pour définir les paramètres liés à l'emplacement (ΔI, DT). Man stocké dans le cours de sa vie une multitude de fonctions correspondant aux différentes directions de transfert. Même les petits mouvements de la tête besoin pulsionnel mieux l'emplacement donnant l'auditeur plusieurs fonctions de transfert pour chaque source sonore.

Quand on écoute avec un casque parler d'une situation en l'absence de fonctions de transfert intracrâniennes: Nous pouvons «récupérer» ces fonctions à l'aide du dispositif de capture stéréo appelé "tête artificielle" où deux microphones sont situés sur le site des oreilles d'un mannequin. (OSCAR; BLUMLEIN, déjà cité).

perception stéréophonique

L'écoute stéréo est basée sur la reproduction du son avec l'aide de deux haut-parleurs. Comme nous l'avons déjà mentionné, l'angle d'écoute stéréo est 60 °. La distance de l'auditeur avec chacun des haut-parleurs devrait être la même que la distance entre les deux haut-parleurs (auditeur et haut-parleurs formant un triangle équilatéral).

Le but de la stéréo est de créer une illusion de relief acoustique à partir d'une image acoustique solide. Le mécanisme psychoacoustique de l'emplacement stéréo ainsi que l'ouïe avec des prothèses auditives est basé sur des différences de temps et d'intensité. Lorsque la source sonore restaurée se trouve dans l'un des haut-parleurs, nous parlons d'une "Real Source". Lorsque nous trouvons une source sonore entre ou au-delà des haut-parleurs, nous percevons une "source virtuelle".

Pour conclure, nous pouvons dire qu'il est possible de «compenser» un changement de la source sonore restituée DT, avec une variation de ΔI d'intensité pour revenir à sa source sonore de position initiale.

Systèmes de prise de son stéréo.

Intensité stéréo

Ce système ne tient compte que l'un des paramètres de l'emplacement en tant que différence d'intensité ΔI. Il 3 types de systèmes stéréo Intensité: XY, l'ESTEREOSONIC et MS. Ces systèmes nécessitent 2 microphones coïncidents angulation entre eux (angle physique), qui produit une variation modifiée de l'angle de prise utile. Lorsque l'angle physique entre les microphones est réduit, l'angle utile augmente l'absorption et vice versa.

système XY

Il se compose de microphones identiques 2 à directionnalité cardioïde qui sont agencés de telle sorte que leurs capsules coïncident sur l'axe vertical avec un angle entre 80 ° et 130 °, correspondant à un angle d'absorption utile de 180 ° à 130 ° respectivement . Dans ses caractéristiques, nous pouvons citer sa bonne compatibilité monophonique en raison du manque de différence de temps ΔT. Cette absence produit un manque de spatialité et de profondeur d'image acoustique, mais les éléments sonores restent bien situés dans l'espace stéréo.

système ESTEROSONIC

Il se compose de l'emplacement de deux microphones bidirectionnels formant un angle physique d'absorption 90 ° entre les capsules coïncidentes: L'angle de capture utile est 70 ° vers l'avant et vers l'arrière. Il faut prendre soin de l'utiliser car l'emplacement de la rampe arrière est inversé et superposé à l'avant.

Système MS

Ce système associe une directionnalité du microphone cardioïde dirigé vers la scène et orienté perpendiculairement par rapport microphone bidirectionnel à l'autre microphone, et donc l'axe de symétrie de la scène sonore. Le microphone cardioïde capture une information "monophonique" (M) et l'information bi-latéral (S). Le droit (R) résultant des signaux gauche (L) et obtenu en envoyant les signaux M et S à un circuit de décodeur qui quittent le canal gauche (L) = M + S, et le canal droit (R) = MS (-S il est le lobe négatif de la phase microphone bidirectionnel 180 ° s).

Le grand avantage du système MS et donc sa grande utilité dans l'enregistrement sonore pour le cinéma et la télévision est de pouvoir varier l'angle de capture utile sans avoir à intervenir mécaniquement sur les microphones simplement en faisant varier le signal S par rapport au signal M. Plus nous augmentons le niveau de S, plus nous réduisons l'angle d'absorption utile et vice versa.

Dans l'application sonore de film de l ' «ouverture» de la base stéréo en fonction des autres éléments (musique, dialogues), il est contrôlé.

temps stéréophonique

Dans ce cas, l'agencement de la paire de microphone ne tient pas compte de la différence d'intensité due à l'utilisation de microphones omnidirectionnels et à une grande distance source-microphone par rapport à la séparation entre eux. Lorsque l'espace entre les microphones diminue, l'angle de prélèvement utile augmente et vice versa. Afin de maintenir une bonne homogénéité de l'espace stéréo, il faut utiliser des distances entre 25 et 50 cm, correspondant aux angles de prise de 180 ° à 130 ° respectivement.

Stéréo de temps et d'intensité

Comme son nom l'indique, ce système prend en compte à la fois ΔT et ΔI. En plus de l'espace entre les deux microphones, une angulation intervient. Nous appelons également ce système stéréo AB, légèrement espacé. Les microphones utilisés sont des cartes. L'angle de prélèvement utile augmente en diminuant la séparation ou en fermant l'angle physique entre les microphones ou vice versa.

Il existe plusieurs types de paires AB qui ont été proposées par différents diffuseurs comme l'ORTF (Office de Radio et Télévision française - Radio France actuellement), dont le système le plus largement utilisé dans le monde qu'ils ont appelé "colette" se pose. Cette paire de microphones cardioïde est séparé 17 cm et l'angle physique est 110 °, ce qui nous donne un angle de captation 90 °.

Pour une meilleure compréhension du concept de stéréo dans le prochain épisode sera fait une description plus détaillée des ressources techniques appliquées spécifiquement à la salle de contrôle (Control Rooms).

Auteur: latin Press

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